acțiune Etapa și „metoda de acțiuni fizice“

În cazul în care, cu o acțiune scenică în teoria și practica diferite metode de teatru de arta este mai mult sau mai puțin posibil să se înțeleagă, de pitoresc „experiențe“ este un „acord“ într-o anumită metodă, dar nu există nici o certitudine științifică.

în pedagogie teatru, dintre care fundația este teatrul nostru a sistemului Stanislavski, există o axiomă: agentul cauzator al simțurilor este o acțiune sau (imperativ) - acționează în logica personajului și rolul real al circumstanțelor date, și nu vă faceți griji cu privire la sentiment. Inutil să vină. Intrebati orice student al Institutului de teatru, orice actor; care este agentul cauzal al sentimentelor? - și el nu a ezitat să răspundă - acțiune! Acesta este modul în care masa de multiplicare. Deci, el a fost predat la sistemul Stanislavski, postulatul de bază, care prevede - act, și un sentiment de sine va veni la tine. Unde? Din subconștient. În această declarație, atât în ​​teorie și practică în procesul de predare - esența sistemului Stanislavski. Cităm: „Nu ne putem da seama problema înainte de sfârșitul experiențelor etape, nu răspunde la întrebarea: cum în același mod un actor este o etapă necesară emoții?

Acțiune - o capcană pentru simțuri. mijlocul cel mai sigur la un sentiment de maiestrie - această acțiune. etapa de acțiune este agentul cauzal al simțurilor. "

Prin urmare, Stanislavski spune de pornire rezonabil și logic, atingerea unui anumit rezultat, de a acționa fizic și mental acolo în sine. Act, nu vă faceți griji cu privire la sentiment, iar sentimentul vine.

Dar chiar și Stanislavski a spus că „Principalul lucru - nu în acțiunea propriu-zisă, iar în nașterea naturală de urgență să-l.“ Ciudat, nu-i așa? Stanislavski spune magice „dacă“, dar niciodată nu vorbește despre cuvântul magic „acțiune“.

Impresia este că Stanislavski, creând o doctrină a acțiunii etapa ( „metoda de acțiuni fizice“), a fost speriat de metoda lui rațională (piese, sarcini și așa mai departe.) Și a vorbit numai de origine naturală „de urgență“, să-l (acțiune). După Stanislavski a spus că acțiunea „capcană“ pentru simțuri, cerând să acționeze și să nu se gândească la sentimentele. El a insistat asupra faptului că, cu sensul drept al unei acțiuni organice imediat va fi foarte, etc Și dintr-o dată -. „Principalul lucru - nu în acțiunea propriu-zisă, iar în nașterea naturală de urgență să-l.“ Într-adevăr, ce chin actorul și capul lui să înscrie formularea obiectivelor, căutarea unei definiții precise a verbului pentru acțiunea în această piesă, etc. atunci când gazda, așa cum se dovedește, este nevoia de a acțiunii. De unde provin aceste „dorințe“? Pentru noi, fără îndoială, "dorește" - un sentiment de micro-mișcări (ideomotor act). Și apoi acțiunea drept scop, și impulsiv, și afective, se naște din aceste „dorințe“, iar aceștia, la rândul lor, nu sunt nimic mai mult decât un rezultat al activității imaginației. Și este doar natural și

ny mod de a experimenta mișcări de nucleație și acțiunile a simțit nevoia de a-l.

Minunat în dorința noastră de aviz B.E.Zahavy pentru a lega imaginația, acțiunea și sentimentul. Aici a venit cel mai apropiat de teoria pe care încercăm să articuleze în această carte. „Noi nu am uitat că materialul în arta actorului sunt acțiunile sale - spune Zahava. - Prin urmare, pentru un actor să vis - este de a acționa, dar nu de fapt, încă numai în imaginație, în visele lor creative. putem stabili urmatoarea lege: pentru a fuziona, în viitor, cu felul lui pe scenă, actorul trebuie mai întâi de multe ori, „merge“ cu el în imaginația lui. dacă suntem în imaginația noastră reproduce o acțiune, suntem obligați să dea stare activă în memoria noastră musculară. Atunci când o persoană în mintea ta efectuează unele -obyasnyaetsya acțiune în dragoste, comenzi, cereri, respingere, console, etc. -ona cu siguranță se simte ca comite o serie de mișcări necesare pentru a efectua această acțiune - mușchii umane lucreze în acest moment, dar faptul că acestea sunt realizate în funcție de dimensiunea acesteia atât de mică încât este mai corect să nu chemi mișcările și mișcarea unui nucleu (sau reprezentările musculare) . Prin urmare, tot ceea ce se întâmplă atunci când acest lucru în minte actorul nu este corect să numim sentimente și nuclee senzoriale (sau reprezentări emoționale). Aici E.Zahava deoarece aduce și Stanislavski și Mihăilă Chehova.

SL Rubinstein a spus odată: „Actorul joacă adevărata esență a mișcării expresive și acțiune expresivă vorbește în special în mod clar (și aici este și este necesar să se studieze). Prin exprimarea mișcărilor și acțiunilor ale actorului lor nu numai că dezvăluie sentimentele privitorului prin ele el intră în sentimentele eroului său și, acționând pe scena, începe să trăiască de ei și de experiența lor. " Asta e doar o lipsă Rubinstein - mișcări și acțiuni expresive vine de la imaginea creată de imaginația actorului, și prin ei el exprimă într-adevăr sentimentele sale.

„Dacă teoria mea este corectă, - spune James, - trebuie să fie confirmat în următoarele dovezi circumstanțiale:. Potrivit acesteia, provocând o întâmplare cu o stare de calm de spirit numit manifestarea externă a acestui sau acea emoție, ar trebui să experimenteze și cel mai emoție“ Exemple James destul de simplu și convingător. „Toata lumea stie - scrie el, - măsura în care zborul întărește în noi sentimentul de panică frică, și cum de a consolida un sentiment de furie sau tristețe, dând frâu liber aparițiile lor. reluarea ry-

Danemarca, suntem consolidarea un sentiment de durere, și fiecare nou atac al plânge în continuare îmbunătățește gustul amar nu a venit încă, în cele din urmă, sedare, oboseala cauzată de slăbirea emoție fizice și vizibile. Toată lumea știe cât de mânie ne aduce la cel mai înalt punct de excitație, de reproducere de mai multe ori manifestările externe ale furiei. Suprimat manifestarea exterioară a pasiunii, și vă va îngheța. Înainte de a preda izbucniri de furie, încearcă să numere până la zece - și cauza de furie va parea ridicol de nesemnificative. Pentru a se da curaj, am fluier și așa mai departe, într-adevăr, da ei înșiși încredere. Pe de altă parte, încercați să stea toată ziua într-o postură meditativ, în mod constant oftând și răspunde la întrebări descurajati altora, și cu atât mai mult vă întări dumneavoastră melancolie. Îndreaptă ridurile de pe frunte, pentru a clarifica ochii, îndreptați corpul, complot într-un ton de mare, distracție, bun venit prieteni, iar dacă nu aveți o inimă de piatră, vă dau din greșeală în puțin câte puțin umor bun. " În cele din urmă, James nu este trecut de problema de reproducere a emoțiilor în actorie: „Potrivit multor actori - scrie el - reproduce perfect vocea, expresiile faciale și gesturi manifestările exterioare ale emoțiilor, în timp ce ei nu simt nici o emoție. Alții, cu toate acestea, potrivit mărturiei lui Dr. Archer, care a adunat pe această temă, printre statisticile curios actorii susțin că, în cazurile în care acestea ar putea juca un rol bine, au experimentat toate emoțiile care corespund ultimei. Puteți specifica o explicație foarte simplă a diferențelor dintre artiști. Expresia emoțiilor în interiorul fiecărui excitație organic poate fi unele persoane complet suprimate, și, în același timp, într-o mare măsură, și cel mai emoție, în timp ce altele nu posedă această capacitate. Actori care se confruntă cu emoții în timpul jocului, incapabil, fără a se confrunta cu emoții -sposobny disocia complet emoțiile și exprimarea lor. " Să observăm pentru tine este poziția extrem de importantă pentru profesia care acționează, „relația de mișcare și a răspunsurilor emoționale“ dacă noi numim în mod artificial sau cele alte expresii externe ale sentimentelor, nu va fi lent să apară și sentiment de sine. Orice expresie exterioară facilitează atacul sentimentelor corespunzătoare care rulează ușor de speriat, etc. „Este bine cunoscut actori - scrie L.Vygotsky, având în vedere teoria lui James. - atunci când o anumită postură, intonație sau gest provoacă în ei o emoție puternică“

Pentru a cita Vygotsky, care insistă asupra faptului că“. tot sistemul puternic psihologic, încercând să explice în mod artificial

în, strict vorbind, sunt combinate într-o formă sau alta doctrina imaginației și a simțurilor. Notă: nu pe acțiunile și sentimentele, ci de imaginație și simțire. De ce? Probabil pentru că acțiunea de voluntariat, ca factor necesar de apariție a emoțiilor în sine este produsul activității imaginației creatoare, care este, secundar. “. O altă funcție a imaginației - continuă să Vygotsky - ar trebui să fie numit emoțională; aceasta constă în faptul că fiecare emoție are propria puternic definită, nu numai externe, ci și interne de expresie și, prin urmare, imaginația este aparatul, care este implicată în activitatea emoțiilor noastre.

„Dacă luăm mental departe de emoție, ca și în cazul în care, pentru a scădea din ea, toate schimbarile corporale (citește - acțiunea fizică sau mișcarea. - EB), este ușor de văzut că nu a mai rămas nimic de sentiment.“ Dar toate aceste mișcări și acțiuni, la rândul lor, sunt din imaginația, care este, vehicule care sunt exploatate imaginație. Această unitate este, în opinia noastră, are un număr de mecanisme, descris anterior de către noi. Aceste mecanisme - ideomotion, în esență, fiind emulate primul mecanism de fază, și el a imitat procesul de a doua fază.

Dar, înapoi în poziția de bază pentru noi teoriei lui James, care „cauzează o întâmplare cu o stare de calm de spirit numit manifestarea externă a acestui sau acea emoție, ar trebui să experimenteze și cel mai emoție.“ Cum se poate convoca în mod arbitrar manifestările externe ale emoțiilor? Desigur, primul pentru a le vedea în mintea ta, și apoi simula. Cu alte cuvinte, de a crea o imagine în imaginația ta și apoi imita. Nu scrie despre acest Denis Diderot și nu confirmă dacă teoria metodei de joc-acțiune James, «Diderot:» Actorul în imaginația lui creează o imagine perfectă, care apoi încearcă să imite mișcările, acțiuni, gesturi. "

Acest lucru, în opinia noastră, este calea spre transformare scenică.